La falta de documentación en los fondos de la Exposición Ibero-Americana que se guardan en el Archivo Municipal de Sevilla, relativo a este pabellón, y el cierre del Archivo Histórico de la Cámara de Comercio de Barcelona, y por tanto la imposibilidad de poder investigar en él, hacen casi imposible la aportación de información relevante sobre esta representación industrial catalano-balear.

Precisamente la misma estrategia que ahora utilizaban los responsables del pabellón industrial catalán, era las que la Comisión Pro-Exposición Iberoamericana, que visitaban las regiones españolas, esgrimía para alentar a los industriales locales a participar en ella, pues al no tener que competir con empresas europeas y norteamericanas, superiores a ellas en la Exposición sevillana, había más posibilidades de negocio que en la barcelonesa.

El edificio, se situó en una parcela de unos 5.000 m2, situada en el lado izquierdo la avenida de La Raza, entre los también pabellones comerciales de la Producción Valenciana, a la derecha, y el industrial Vasco a la izquierda. En un principio la parcela debió ser algo menor, pues en un momento determinado, cuya fecha no ha queda recogida en los documentos, le fue solicitada al arquitecto del pabellón de la Producción Valenciana, la reducción de su parcela en unos 20 m. de frente, a fin de ampliar la concedida a la representación catalano-balear.[9]

El primer proyecto de Jaume Mestres i Fossas, para el Pabellón de las Industrias Catalanas, estaba fechado en marzo de 1928. Posiblemente, cuando se determinó la concurrencia conjunta de industriales catalanes y baleares, se modificó levemente éste, principalmente el frontispicio de la fachada principal, donde se sustituyó el amplio frontón cuadrado con el letrero de PABELLON DE INDUSTRIAS CATALANAS, y algunos remates en los ángulos, dando como resultado el que definitivamente se construyó.

Según Alberto Villar Movellán, el pabellón catalano-balear, «es quizás el más interesante por su inclusión en las filas del movimiento moderno, pero no es el único de esta tendencia en “esas insólitas latitudes culturales de Sevilla”, como ha aventurado tan despectivamente Oriol Bohigas».[10] Jaume Mestres, diseña también el Pabellón de Els Artistes Reunits, para la Exposición de Barcelona, para un grupo de artistas independientes, y según Buhigas, fue el más interesante de dicho Certamen, olivando otros como el de Yugoslavia, por ejemplo. Los dos pabellones diseñados por Mestres, guardan gran similitud de líneas, por su simplicidad estructural tan defendida por el racionalismo, y tan alejadas del historicismo y eclecticismo oficial imperantes en las construcciones de ambas Exposiciones.[11] 

Fue una de las poquísimas muestras de arquitectura de vanguardia, dominado por el estilo art déco y el racionalismo del conjunto, que se ofrecieron en las dos Exposición, pero no las únicas.

Y también en ambos casos, presentaba una cúpula de tambores poliédricos escalonados que cubría el piso superior, «copiando casi con descaro», como dice Villar Movellán, el Pabellón de Lyón, diseñado por Tony Garnier, para la Exposición de las Artes Decorativas de París de 1925.

El pabellón industrial catalano-balear, tenía una planta rectangular, ochavada en sus cuatro ángulos, que debió tener una superficie construida de unos 3.000 m2. La edificación se presupuestó en unas 400.000 pts., realizada mediante un sistema moderno de estructura de hierro, “que estaría montada en 20 días” las construcciones de este tipo, renovaban los conceptos arquitectónicos, trayendo a la ciudad nuevas técnicas. [12]  

Sobre el dintel de la puerta, a modo de frontón recto muy apaisada, se insertaba un el letrero en grandes caracteres CATALUÑA-BALEARES, siendo sostenido el frontón por unas columnas estriadas sin capitel ni basa. El resto de lisos paramentos, suponemos de color blanco, solo era interrumpido por tramos de estrías verticales, y en los ángulos por las citadas columnas estriadas sin capitel ni basas más delgadas que las de la puerta. En definitiva recordaba estilísticamente a un templo griego clásico, debido a los estilizados detalles decorativos utilizados.

El edificio era de una sola planta, y su interior estaba magníficamente iluminado, gracias a la luz natural que entraba a través de los altos lucernarios que sostenían la techumbre metálica. En el centro de ésta, se elevaba una cúpula compuesta por dos cuerpos prismáticos de forma octogonal, que se elevaban uno sobre otro, como una pirámide truncada. Ésta cúpula se iluminaba por las noches, mediante potentes reflectores de colores[13], que al girar, dejaban pasar los haces de luz entre las pequeñas aberturas de los cuerpos octogonales, dando la sensación de un faro.

En los alrededores del pabellón, hasta completar la parcela asignada, se habían instalado unos jardines diseñados por Adrián Gual y el escenógrafo Salvador Alarma,[14] este último, había trabajado para diferentes pabellones de la Exposición, entre ellos para el Pabellón de la Diputación de Barcelona.

El espacio interior del pabellón, se había dividido en 297 stands, existiendo ocho tipos distintos dependiendo de la superficie y el lugar que ocupara dentro de la sala expositiva. Los expositores mediante el pago de una cuota única, se le ofrecía una serie de servicios, como el tener el stand totalmente terminado y en armonía con el resto del pabellón, pudiendo decorarlo a su gusto, corriendo en este caso con los gastos. También se encargaba la organizadora del pabellón, de la recogida en Barcelona, trasportar e instalar en Sevilla de las mercancías, y posteriormente proceder a su devolución. Los stands estarían debidamente atendido por personal adecuado a cada tipo de producto que se expusiera, además de la atención a los visitantes, con entrega de folletos, muestras y objetos de propaganda. Disponía de unas oficinas comerciales de información para realizar transacciones, y atender a posibles compradores, incluso en otros idiomas; y de los servicios básicos de agua, luz eléctrica y limpieza de cada uno de los stands.[15]

No tenemos constancia de cuando se iniciaron las obras, creemos que debieron comenzar a finales de 1928, ya que entre los papeles del archivo municipal, hemos podido localizar un informe redactado por los Servicios Técnicos de la Exposición, con fecha 2 de marzo de 1929, dirigido al Director de la Exposición, en el que se daba cuenta de la marcha de las obras en los pabellones regionales y particulares del Sector Sur, donde dice que: «Pabellón de Industrias Catalanas y Baleares.- Lleva ya mucho tiempo en obra y bastante lentamente.»[16]

En otro los documentos hallados, fechado el 26 de abril de 1929[17],el Comisario de la Exposición, cita al constructor de los Pabellones de la Producción Valenciana, Regional de Valencia, Codorníu e Industrias de Cataluña y Baleares a una reunión; sabemos que el contratista para la ejecución de los Pabellones Regional y de la Producción Valenciana, fue Marcos Porta, por lo que deducimos que este mismo constructor debió realizar las obras del pabellón industrial catalano-balear y de las bodegas Codornú.

Los reyes Alfonso XIII y Victoria Eugenia, inauguraron el pabellón en la mañana del día 1 de noviembre de 1929, siendo recibidos y acompañados durando la visita por el delegado del pabellón Luis Gaspar. Durante la mismas, el monarca y la familia real, pudieron contemplar la gran cantidad de stands, de tejidos, telas estampadas, hilados, esculturas religiosas, perfumería, colorantes, etc, que se mostraban, procedentes en su mayoría de Barcelona, aunque también habían firmas comerciales de Sabadell, Tarrasa, Tarragona, Gerona y Reus.[18] De Baleares, solo hemos podido constatar la presencia, en un stand, de la Unión de Fabricantes de Calzado de Ciudadela en Menorca.[19]

Según la Guía Oficial de la Exposición Ibero-Americana, este pabellón albergó a trescientos expositores, mientras Eduardo Rodríguez Bernal[20] asevera que en la relación de expositores del Catálogo Oficial, solo aparecen sesenta y tres, y ninguno balear.

En uno de los stands que se detuvo el rey, fue en del la «Sociedad Anónima Molfort’s», de Mataró, que fue recibido por el presidente de dicha sociedad Juan Rectoret Rigola, donde se exponían una escogida colección de calcetines lisos y de fantasía

En el stand de «La España Industrial» de Barcelona, que dedicada a la fabricación de panas, cortinas de cretonas, mantelerías y diferentes tipos de tejidos estampados. Pudo admirar los artículos fabricados especialmente para las Exposiciones de Barcelona y Sevilla, consistentes en unos tapices y pañuelos estampados con los edificios más representativos de ambos certámenes. Esta Sociedad, estaba instalada en los stands números 217, 218, 219, 228, 229 y 230, siendo atendido el monarca por Manuel Ruiz López, representante en Sevilla de dicha fábrica. La España Industrial obtuvo el Gran Premio del Jurado de Recompensas,

También lo era Manuel Ruiz representante de la casa «Hijos de Solá-Sert», donde el rey pudo apreciar diversos modelos de mantelerías estampadas y finas panas. Para su exposición en las vitrinas del stand de esta firma, se confeccionaron unas mantelerías estampadas con el dibujo de la carabela Santa María y una alegoría del Quijote.

Continuaron la visita por el pabellón la familia real, acompañados por el Sr. Ruiz López, hasta la instalación de la casa « Hijos de Martín Rius» con sede en Barcelona, y dedicada también a la fabricación de tejidos y estampados.[21]

La única constancia que tenemos sobre la representación industrial balear, fue la llevada a cabo por la Unión de Fabricantes de Calzados de Ciudadela en Mallorca.[24]

Además de la participación de la empresas antes descritas, de las que tenemos constancia de su presencia en el pabellón, en la publicidad insertada en el Libro de Oro Ibero-Americano[25], aparecen otras casas comerciales con sede en Cataluña entre las cual relacionamos a: Luis Sedó Boronat, fabricante de lonas; Ricardo Vilalta, fabricante de conservas de frutas; Colonia GUELL S.A., fabricante de panas y telas; Industrias Lineras S.A., fabricante de tejidos de lino; Conservas A. Pedrerol; Viuda e Hijos de José Borrall, redes de hilos y de pesca; Champán EMPORIUM; Vinos Antonio Fontquerní; Sociedad Electro Química FLIX, etc. Sin embargo no podemos asegurar que estas industrias estuvieran instaladas en este pabellón, y no en alguno de los otros pabellones comerciales, como ocurrió con la del Anís del Mono o la perfumería Myrurgia, que se publicitan también en dicho Libro de Oro, pero por el contrario estuvieron instalados sus stands en el Pabellón de Industrias Generales.

La familia real y el sequito, vieron además, la exposición del pintor Juan Cardona, que exponía diecisiete lienzos, en los que se retrataban distintos tipos regionales, realizados con la técnica del temperamento artístico del autor, mediante la expresividad de las figuras y la belleza del colorido.[26] Entre ellas figuraban Rosita, La Niña del Florero, Amparito, Las Dos Muñecas, El Churumbete, La Flora, La Chata, etc.[27]

Algún problema de impagos debió producirse por parte del delegado del pabellón, pues en un oficio fechado el 24 de marzo de 1932, dirigido al Arquitecto Jefe de Conservación José Granados de la Vega, le pedía diera órdenes al Jefe de Servicios del Sector Sur, para que extremara la vigilancia en el derribo de los pabellones, no permitiendo ninguno de ellos sin la autorización del Secretario de la Comisión Liquidadora, pero especialmente debía cuidarse esta prohibición, «para aquellos pabellones que tienen débitos con esta Comisión Liquidadora, o Garantías de Aduana no canceladas»[28], caso en el que se encontraba el Pabellón Catalano-Balear.

Días más tarde, el 6 de abril, en la sesión celebrada por la Comisión Liquidadora, el Vocal Director de Hacienda, daba cuenta del escrito presentado por el abogado Teodomiro Muñoz Martín, en nombre de Juan Montón Blasco, solicitando autorización para desmontar y retirar los materiales del antiguo pabellón industrial de Cataluña y Baleares. Este hecho se producía debido a que, según acredita dicho señor, el citado pabellón le había sido adjudicado en subasta judicial por el Juzgado de 1ª Instancia del Distrito de San Román de Sevilla. Se acordó autorizar la salida de los materiales, en evitación de posibles reclamaciones a la Comisión Liquidadora, ya que no constaba la insolvencia del delegado del pabellón Luis Gaspar, que era el que estaba obligado al pago[29]. Por lo que hemos de suponer, que durante la primavera de 1932, el pabellón sería desmontado.