LA FUENTE MONUMENTAL DEL SECTOR SUR


Detalle de la Fuente Monumental del Sector Sur. (Ilustración de la revista Sevilla Exposición Iberoamericana)
Para salvar el desnivel que existía entre la avenida de la Raza y la manzana donde se encontraba inscrita la Plaza de los Conquistadores en el Sector Sur de la Exposición, se construyó una amplia escalinata, instalando en su centro una fuente. La llamada Fuente Monumental o Central del Sector Sur, como aparece mencionada en todos los documentos, con la cual se quería rendir homenaje a las rutas comerciales entre España e Hispanoamérica, en el sector precisamente dedicado al comercio y la industria. 

Se encontraba inscrita, como ya se ha dicho, en la amplia escalinata que salvaba el rasante de la citada avenida, entre la zona de las Galerías Comerciales y el resto de la explanada, siendo diseñada por el joven arquitecto sevillano José Granados de la Vega, inspirándose para ello en el estilo clásico italiano de este tipo de monumentos, para lo cual utilizó una serie de elementos alegóricos de estilo Art’Decó.

Su autor, que había obtenido el título en 1922, y que con el cambio del cuadro técnico que llevó a cabo el Comisario Cruz Conde en 1927, pasó a formar parte como auxiliando de Vicente Traver y Thomás, si bien es cierto, que en algunos documentos del proyecto, están firmados por ambos arquitectos. 
Plano de la zona de la Plaza de los Conquistadores, con indicación de la situación de la Fuente Monumental en ella. (Archivo Municipal de Sevilla)
Según la memoria del proyecto, fechado el 29 de octubre de 1927,[1] se pretendía construir una fuente monumental que sirviera al mismo tiempo de escalinata de acceso a la plaza, formando un conjunto que ocupara todo el lado correspondiente a la avenida de La Raza, en el que se situaría en su centro un grupo escultórico compuesta por tres esculturas sobre basamentos, y bajo la base del central, se proyectó la proa de una nave como símbolo representativo de las relaciones comerciales con ultramar.

A ambos lados de la estatua central, dos esculturas de menor importancia que llevarían incorporado unos surtidores cayendo el agua en forma de cascada sobre tazas, para terminar en un lago. 

Las escalinatas debían tener dos tramos, y llevarían pilones, balaustradas y remates decorados, siendo la construcción de tipo económico pero de buen efecto, los muros de hormigón enlucidos con mortero en imitación a la piedra. Los pilares, balaustradas, basamentos y grupo escultórico, serían modelados en piedra artificial y la escalinata de hormigón enlucido. 

En el presupuesto general,[2] se incluían todas las obras necesarias de contención, movimiento de tierras, las esculturas y todos los motivos decorativos, como cartelas y remates. Siendo su importe total de 64.417,19 pts., que se dividían en dos apartados. El de albañilería por importe de 37.189,50, y el decorativo por 27.227,69.
Proyecto de la Fuente del Sector Sur firmado por Granados y Traver. (Archivo Municipal de Sevilla)

En la parte decorativa se especificaba la ejecución de una estatua de 4.50 m. para el pedestal central, por 2.920 pts., y dos de menor tamaño para ambos lados, por 1.100 pts. cada una, todas ellas realizadas en piedra artificial con armazón de alambrado. Así como el modelo en escayola de las estatuas por 1.500 pts., además de las tazas decorativas, los mascarones, remates y la carabela de 4,80 x 3,60 m., también en piedra artificial.[3] En el pliego de condiciones se establecía un plazo de ejecución de cinco meses, y los pagos se harían por certificaciones mensuales o destajo.

Antes de ser aprobado por la Comisión Permanente esta obra, el arquitecto general de la Exposición, Vicente Traver, consultó al decorador valenciano Vicente Benedito, sobre el proyecto, remitiéndole éste una memoria y presupuesto de la parte decorativa de fuente, realizados en alabastro y pintado al óleo imitando a la piedra, siendo su importe el de 36.000 pts., si bien no incluía el montaje ni algunas piezas. Vicente Traver, le contestó que tenía el presupuesto de un industrial sevillano, en piedra artificial mucho más económico, por lo que no le era posible aceptar su oferta.[4]

En la sesión del 9 de diciembre de 1927 de la Comisión Permanente, es aprobado el proyecto y el presupuesto presentado por José Granados de la Vega, con la conformidad del arquitecto general, siendo sacada a concurso la obra, es adjudicada a Manuel Castellanos, la albañilería, y a Francisco Ceballos Montenegro la decoración, firmando los respectivos contratos entre Eduardo Carvajal y Acuña, ingeniero director de obras y proyectos y los concesionarios de las obras el 18 de enero de 1928, fijándose la finalización de ésta seis meses más tarde.[5]

A éste último contratista, también le es adjudicada días más tarde, el concurso para el revestimiento de los bancos de la Glorieta de las Estatuas, actual glorieta de Covadonga.

Las obras debieron iniciarse inmediatamente, y mientras el contratista Manuel Castellanos realizaba los trabajos de movimientos de tierra, rellenos y cimentaciones, Francisco Ceballos, empezó su trabajo con el acopio de piedra y la realización de moldes para la decoración.

Al parecer desde un principio, las relaciones entre éste y el arquitecto general no fueron buenas, y según el relato que hace el primero en una reclamación presentada al Comité,[6] todo se debía a que, a pesar de que en el contrato estaba consignada la realización de las tres estatuas de la fuente, éstas fueron encargadas a otros escultores por tenerlas comprometidas el Comisario Regio Cruz Conde con ellos, cuando el citado contratista ya tenía hecho los modelos.


Modelos para las estatuas de la Fuente Monumental, realizados por Francisco Ceballos Montenegro. (Archivo Municipal de Sevilla)
A partir de ese momento no consiguió que el arquitecto le firmara certificaciones, solo las fechadas el 22 de marzo y el 10 de mayo por un total 7.708 pts., y gracias a la mediación de algunos miembros de la Comisión. Como consecuencia de ello y por falta de recursos, tuvo que paralizar la construcción, motivo por el cual el arquitecto general, pedía la rescisión del contrato por tener abandonada completamente la obra, que es lo que se pretendía, como veremos más adelante.

En la sesión de la Permanente celebrada el 12 de junio, se trató la demanda de Francisco Ceballos Montenegro, en el que el Ingeniero Director de Obras Eduardo Carvajal, informó a este respecto afirmando que, si bien el en contrato figuraba la realización de las tres estatuas por 5.120 pts más 1.500 por los modelos de estas en escayola, se había pensado con posterioridad y de acuerdo con el Comisario Regio, dar más importancia a la parte escultórica, por lo que se le dijo al contratista que no se ocupara de los moldes de las esculturas. Acordándose no ha lugar a la reclamación, y si que se cumpliera estrictamente con los preceptos del contrato, rescindiéndolo si fuera necesario.[7]

Hecho éste que se produjo el 2 de julio, con la liquidación de los trabajos realizados por Francisco Ceballos, tanto para la obra de la Fuente Monumental, como la del revestimiento de los bancos de la Glorieta de las Estatuas por 2.44,90 pts.[8]

Ni en la documentación existente en el expediente, ni en las declaraciones de los interesados, se hace constar que se le comunicara por escrito al contratista la modificación de proyecto, como se establecía en el art. 9 del Pliego de condiciones complementarias, por el cual el contratista estaba obligado aceptarla, siempre que ésta modificación en la sumas de los importes no aumentara o disminuyera, como era el caso, el presupuesto de la contrata en un 10%, La suma de los importes de la confección de las estatuas más la de los modelos, arrojan un total de 6.620 pts., que era casi un 25 % del total del presupuesto de la obra.

El 24 de julio se firma el contrato entre el Ingeniero Director de Obras y Santos Gallego Calvo, industrial especialista en decoración de piedra artificial, para la terminación de la obra, si bien no se indica el importe exacto del contrato, suponemos que estaría de acuerdo con el saldo resultante de la liquidación del anterior contratista, aunque ya se advertía que habría que desechar algún material de acopio por deterioro, estableciéndose cuatro meses para su ejecución.

No habían pasado más de dos semanas desde la firma del nuevo contrato, cuando se redacta un nuevo proyecto de ampliación de las escalinatas. Según la memoria[9] de éste, en el primitivo proyecto la anchura de estas se había fijado en 15 m. de largo cada una, y que debido al efecto de las grandes dimensiones de la plaza, parecían que estas eran reducidas para servir de enlace entre la parte alta y baja de la misma. Por lo que se ampliaban hasta el doble las dimensiones de estas, a fin de aumentar la grandiosidad de la obra y su emplazamiento en el punto más visible de este sector. Además, y como se tenía la intención de que las estatuas fueran de piedras, era necesario reforzar los muros y macizar el interior de los pedestales, resultando un presupuesto de 23.009,43 pts., para las obras de albañilería, y de 11.471,27 para las ampliaciones de la decoración.
Vista del conjunto de la Fuente Monumental del Sector Sur. (Ilustración de la revista Sevilla Exposición Iberoamericana)
A finales del mes de agosto de 1928, se confecciona un nuevo proyecto para la construcción de la estatuas,[10] en él se decía, que se han de construirse en material más rico para darle carácter de permanencia a las estatuas y así mayor importancia al conjunto, especificándose que han de ser talladas en piedra bateig, también llamada de Novelda, de primera calidad.

Para llevar a cabo este proyecto, se presupuesta un total de 26.233 pts., divididas en 11.233 para la estatua central y 7.500 pts, para cada una de las laterales. A este presupuesto se le dedujo 5.120 pts., importe destinado a la confección de las estatuas del primitivo proyecto, quedando un importe total de 21.113 pts.

En la sesión del 8 de septiembre del Comité de la Exposición, son aprobados ambos proyectos por un importe total de 55.593,70 pts. En esa misma sesión, se propone por parte del Ingeniero Director de Obras y Proyectos, le sean concedidas las obras a los mismos destajistas, y las estatuas a José Lafita, Miguel Sánchez-Cid y Francisco Marco «autores de los modelos respectivos», es decir ya habían presentado los bocetos de las esculturas a realizar.[11]

Vista de la Plaza de los Conquistadores desde la escalinata, y detalle de ésta y de la balaustrada. (Postales de la época)
Estas ampliaciones no terminan aquí, el 17 de enero y el 11 de marzo de 1929, se producen nuevas modificaciones adicionales para la decoración, por importes de 5.120 y 1.510 pts., respectivamente. Y el 28 de abril, se contrata directamente con la casa A.E.G., la instalación de un grupo moto-bomba por 6.800 pts, para darle caudal al efecto artístico de la fuente, ya que necesitaban de 100 a 110 m3/hora de agua, lo que suponía un gasto considerable, lo cual permitía utilizar el mismo agua de forma permanente. Se incluía en este precio las lámparas para la iluminación artística de la fuente.[12]

El 28 de mayo, con la Exposición ya inaugurada, se acordó colocar un escudo de España en la parte trasera del pedestal central, realizado en piedra artificial, como complemento decorativo de la Fuente Monumental, encargándosele al escultor Francisco Marco Díaz-Pintado por 5.000 pts.[13]

La fuente con su iluminación artística. (Fotografía gentileza de Carlos Thiriet Castilla)
Este relato detallado de los hechos se traen a colación, por considerarlos paradigmáticos en las distintas etapas del proceso constructivo la Exposición, donde la falta de previsión, el amiguismo y la decisiones arbitrarias, fueron la tónica general.[14]

Para la construcción de Fuente Monumental. se partió de un presupuesto inicial de 64.417,19 pts., que fue ampliándose y modificándose en el transcurso de su construcción, llegando a alcanzar estos presupuestos adicionales más del doble de la cantidad previamente presupuestada, 68.893,70 pts., es decir la fuente tuvo un costo final de 133.310,89 pts. Ello unido a la decisión de conceder alguno de los proyecto a amigos y conocidos, saltándose para ello las formalidades administrativas, fueron lo que generaron esa sensación de mala gestión y derroche del bien público.[15]

La Fuente Monumental finalmente construida, tenía una superficie de 1.076 m2, las escalinatas con 30 m. de longitud cada una, ocupaban 537 m2 y el estanque 539m2.[16]

Presidía el conjunto una dama que representaba a «Iberia» como alegoría de España[17], de 4,5 m. de altura, cuyo autor la concibió erguida como una dama ibérica oferente, con dos niños jugando a sus pies vistiéndola con el tocado y las joyas de la Dama de Elche, siendo prácticamente una copia de ésta. En la mano derecha sostiene un cuerno de la abundancia, del que como guirnaldas salen frutas y flores que se derraman hasta llegar a la tierra, en la mano izquierda portaba la reproducción de Mercurio de Giambologna, como símbolo del comercio hispano-americano. 

La Dama, aparecía altiva, como una diosa sobre la proa de una carabela que estaba a sus pies, adornada con escudos y guirnaldas, parece flotar sobre las aguas. Esta escultura es obra de Francisco Marco Díaz Pintado, por aquel entonces profesor de composición decorativa y escultórica de la Escuela Industrial y de Artes y Oficios de Sevilla.

A este respecto, José Antonio García Hernández[18], encuentra similitud en cuanto actitud, decoración de la cabeza y expresión del rostro, con la obra titulada «Ofrenda», del escultor valenciano Ignacio Pinazo, que representaba un hermoso desnudo de mujer decorando su cabeza con un tocado basado en la Dama de Elche, y que fue presentada en la Exposición Nacional de Bellas Artes de Madrid de 1917, donde Francisco Marco también participó.

Arriba «Iberia» de Francisco Marco (Imagen publicada en el Liberal) y abajo «Ofrenda» de Ignacio Pinazo (Ilustración de la revista La Esfera)
Acompañaban a la dama ibérica, dos estatuas con aspecto de hombres jóvenes recostados, por razones de estética iconográfica, sobre ondas esquemáticas que simbolizan el agua. Estas figuras representaban alegóricamente los ríos Guadalquivir y Magdalena de Colombia. El que se ubicaba a la derecha era el Guadalquivir, obra de Agustín Sánchez-Cid, escultor y médico sevillano, discípulo de García Ramos, en el se puede apreciar tendida en el suelo, una cabeza de toro y un racimo de la abundancia con frutas y espigas de trigo. La figura varonil del hombre con anchas patilla, tiene un buen modelado y disposición anatómica. Sus manos sostienen un racimo de uva la izquierda, y la derecha espigas de trigo.
Modelo en escayola del río «Guadalquivir» realizado por Sánchez-Cid, que se encuentra en la sede de la Comunidad de Regantes del Valle Inferior del Guadalquivir en Sevilla.
El río Magdalena se situaba a la izquierda de Iberia, fue esculpido por José Lafite Díaz y en ella el joven con aspecto de indio americano, aparece recostado sobre rocas, apoyando la espalda sobre frutas tropicales y un reptil americano, mostraba al parecer en su mano derecha una ave. Su autor muy estimado en Sevilla en aquella época, se caracterizaba por su modelado academicista y frío.

Los surtidores con cabeza humana situados bajo las estatuas de los ríos, vertían sus aguas sobre tres pilas que caían en cascada para fundirse en el estanque central que representaban el Océano Atlántico, por donde navegaba la carabela.

De la hermosa fuente, gracia y orgullo de la Sevilla de esa época, solo nos queda hoy día las tres estatuas. Destruida y desmantelada la fuente tras la Exposición, en 1936 la Academia de Bellas Artes de Sevilla, intentó trasladarla a otro lugar del Sector Sur.[19] Las tres esculturas, por iniciativa de Antonio Sánchez Corbacho, se colocaron en una de las praderas de los Jardines de las Delicias de Arjona, desperdigadas y sobre la yerba, después de años de abandono y múltiples agresiones, fueron recientemente restauradas, para continuar su paulatina degradación, y si nadie lo remedia, pérdida definitiva.




Estado actual de las esculturas de la Fuente Monumental en los Jardines de la Delicias de Arjona. Arriba «Iberia», y abajo las representaciones de los ríos «Guadalquivir» a la izquierda y «Magdalena» a la derecha. (Archivo del autor)
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[1] . Archivo Municipal de Sevilla. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotogramas 187 y 188.

[2] . A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 684 fotogramas 578 y 579.

[3] . A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotogramas 193 y 194.

[4] .A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotogramas 231 a 234.

[5] .A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotogramas 280 y 281.

[6] . A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotogramas 273 a 276.

[7] . A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotogramas 226-227, 277-278 y 324-325.

[8] . A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 684 fotogramas 546 y 547.

[9] . A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotogramas 168 y 169.

[10] . A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotograma 184.

[11] . A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotograma 228.

[12] . A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotograma 331.

[13] . A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotogramas 246 y 248.

[14] . Villar Movellán, A. Las Fuentes Monumentales de la Exposición de Sevilla 1909-1929. En Homenaje al Profesor Dr. Hernández Díaz. 1982. Editor Universidad de Sevilla. pp 868-870. Villar Movellán, refiere estos hechos de forma muy escueta, y achaca el cambio de contratista por el trabajo lento de Francisco Ceballos Montenegro.

[15] .- Rodríguez Bernal, E. Historia de la Exposición Ibero-Americana de Sevilla de 1929. 1994. Edita. Servicios de Publicaciones del Ayuntamiento de Sevilla. pp 405-414. En el capítulo VIII. La Post-Exposición. La Exigencia de responsabilidades. Eduardo Rodríguez Bernal hace un estudio pormenorizado de esta situación.

[16] . A.M.S. Caja 71- Exp. Fuente Monumental Sector Sur. Rollo 685 fotograma 196.

[17] . El escultor D. Francisco Marco. El Liberal. 19 de octubre de1928. Pág. 1

[18] . García Hernández, J.A. El escultor Francisco Marco Díaz-Pintado: Aportes biográficos. En ATRIO 7, 1995. pp. 101-111

[19] . Villar Movellán, A. Las Fuentes Monumentales de la Exposición de Sevilla 1909-1929. En Homenaje al Profesor Dr. Hernández Díaz. 1982. Editor Universidad de Sevilla. pp 868-870.

1.-Pabellón Nuevo Casino o de la Madrina


Boceto del Pabellón Nuevo Casino. (Exp. Nuevo Casino. Archivo Municipal de Sevilla)

El 18 de octubre de 1928, el presidente de la Sociedad Nuevo Casino, solicitó a la Comisión Permanente de la Exposición la concesión de una parcela de 1863 m2 en los jardines de San Telmo, frente al acceso que tiene a la derecha el Casino de la Exposición, para la construcción de un edificio permanente de unos 500 m2 y el resto para zona ajardinada. Esta petición era algo especial tanto por el solar solicitado cuyos terrenos eran de propiedad municipal, como por el carácter del mismo ya que este tipo de instalaciones no estaban contempladas en el reglamento del Certamen, por lo que pedían su benevolencia por solo moverles el engrandecimiento de la ciudad a pesar del esfuerzo económico. 1





Situación del Pabellón del Nuevo Casino, en el plano editado por A. Padura, y plano que se adjuntó a la petición. (Archivo Municipal de Sevilla

La Permanente, reunida al día siguiente, acuerda por unanimidad conceder la parcela solicitada de forma gratuita, así como aprobar el proyecto del edificio presentado, haciéndole constar que deberá solicitar al Ayuntamiento la concesión del carácter permanente del mismo. Cruz Conde elogia la iniciativa de esta Sociedad, por considerar de suma importancia el desarrollo de la vida social dentro de la Exposición, como lo había podido comprobar durante su estancia en la Exposición de Colonia. 2


La Sociedad “Nuevo Casino”, era un centro sociocultural de carácter político, al que pertenecían elementos de la aristocracia y de clase alta del momento; entre sus socios se encontraban personajes pertenecientes a las familias de los Fernández-Palacio, Delgado Brackenbury, marqués del Nervión, Gamero-Cívico, etc. 3 Tenía su sede social en el edificio existente en la esquina de la calle O’Donell con San Eloy, inaugurado en 1899 para tal fin, hasta que con motivo del levantamiento del general Sanjurjo el 10 de agosto de 1932, este local como los del Círculo de Labradores y la antigua cárcel, fueron incendiados.4 Trasladándose a la avenida de la Constitución, antigua calle Génova ocupando en 1934, los locales del desaparecido Casino Sevillano que había adquirido. 5

Incendio de la sede de Nuevo Casino en la calle O’Donel esquina con San Eloy, el 11 de agosto de 1932, en respuesta al intento de golpe de estado del General Sanjurjo del día anterior. (Fototeca Municipal de Sevilla. Archivo Sánchez del Pando)
A pesar de que ni la Memoria Descriptiva, ni los planos y alzados llevan firma alguna, es de suponer por la correspondencia que se guarda en el expediente de dicho pabellón, que el diseño del mismo lo realizara Vicente Traver o en su caso la oficina técnica de la Exposición.

La construcción del edificio se realizó mediante cimentación con placa de hormigón armado, y sobre ésta muros de fábrica de ladrillo. Los entramados se realizaron mediante viguetas de hormigón y bovedillas, y la cubierta de la planta general a la andaluza y la planta alta a cuatro aguas sobre armadura de madera y teja árabe perfilada por línea de teja vidrada. 6

El 17 de noviembre se les solicitan presupuestos para la edificación del pabellón, a las empresas Vias y Riesgos S.A., José Buiza, José Luis de Casso y Manuel Álvarez, con el plazo de una semana para la presentación de éstos, siendo ésta última empresa la encargada de su construcción, desconociendo el importe presupuestado.

En enero de 1929, la Comisión Permanente acuerda dar traslado, con todos los informes favorables, al consistorio municipal, para que se autorice a la Sociedad Nuevo Casino la construcción del edificio de forma permanente, así como transmitir el deseo de adquirir los terrenos, aceptando la condición de ser utilizado solo para los fines propios de la misma. 7

Las obras debieron comenzar inmediatamente, pues ya en el mes de abril se iniciaban los trabajos para la conexión eléctrica, pendiente solo de pequeños detalles. Sin embargo, en el mes de julio con la Exposición ya inaugurada, aún no se había recepcionado el pabellón. 8

De planta rectangular, contaba este edificio de tres niveles, sótano, planta general o primera y segunda planta, con una superficie de 570 m2 de planta. En el sótano se hallaba instalada la cocina, el almacén, una bodega, y aseos y vestuarios para el servicio. La primera planta o planta general, era donde se encontraban las dependencias propias para el disfrute de los socios, con un salón-comedor, office, salas para visitas, hall, portería y guardarropa. Exteriormente dicha planta disponía de una amplia terraza descubierta que ocupaba dos de sus lados, quedando en el tercero otra terraza más pequeña cubierta. La segunda planta la constituía un torreón que ocupaba solo un sector de este nivel, siendo este espacio la vivienda del guarda, y el resto lo constituía una amplia azotea.





Planos de alzado y planta con la distribución del primer y segundo nivel del Pabellón (Plano del expediente Pabellón Nuevo Casino. Archivo Municipal de Sevilla)
Salvo estas referencias de su construcción y los planos primitivos del edificio, no hemos podido encontrar ninguna noticia de sus actividades, aunque por el carácter social de esta entidad, hemos de supone que este pabellón sirvió para que sus socios y los invitados de éstos, tuvieran un lugar de reunión, donde poder celebrar fiestas, reuniones, descansar en sus visitas al Certamen, además de su uso como restaurant .

Durante el mes de julio de 1929, se decreta por el Consistorio la realización del levantamiento del plano de emplazamiento correspondiente, a fin de proceder a la cesión de los terrenos donde se encontraba construido el Pabellón Nuevo Casino, entre el técnico municipal Antonio Arévalo y el designado por la Sociedad Vicente Traver. 9

Desconocemos en qué condiciones fueron cedidos por el Ayuntamiento los terrenos donde se construyó el edificio, ya que en una reunión de la Comisión de Hacienda celebrada en agosto de 1934, se aprobó solicitar de la Sociedad Nuevo Casino, “la cesión del edificio que la misma construyó en terrenos municipales para la Exposición Iberoamericana.” 10

Cesión que se debió llevar a cabo, pues en el pleno municipal celebrado el día 2 de mayo de 1936, presidido por el alcalde accidental García Lenaiz, se acordó aprobar una moción de urgencia de la minoría socialista relativa a la ocupación del pabellón del Nuevo Casino,11 para más tarde a final de ese año acometer las reformas del edificio cedido para establecer una escuela de “anormales” por parte la Comisión Especial Gestora de la Bolsa Municipal de Trabajo, 12 siendo aceptados los presupuestos adicionales presentados para la citada obra ya en agosto de 1937. 13

Fotografías aéreas del edificio durante la Exposición, en las que se aprecian la situación con respecto al Casino y Teatro de la Exposición. (Archivo del autor)


En sesión extraordinaria del Ayuntamiento de Sevilla, celebrada en el mes de octubre de 1943, presidido por su alcalde Miguel Ybarra y Lasso de la Vega, se acordó entre otras cosas, “la cesión del pabellón denominado Nuevo Casino en la pasada Exposición Iberoamericana, a la Organización Nacional de Ciegos, para instalar en el mismo un colegio de niños invidentes”. 14 En esta donación se incluían los 7.600 m2, que rodeaban este edificio, siendo esta cesión de carácter indefinido siempre que se dedicara a los fines propios de la Organización. 15 Prueba de ello es la lápida de mármol blanco que se encuentra en una de las escalinatas de acceso al edificio.

Este colegio diseñado como hogar-escuela, tenía cabida para cincuenta niñas ciegas, fue dedicado a la Virgen del Carmen, y se le puso por nombre “Colegio de la Madrina”, en recuerdo a que la madrina de los ciegos, que en aquella época era Carmen Polo esposa del General Franco, que lo inauguró el 27 de mayo de 1946. 16




Dos vistas del Pabellón del Nuevo Casino, la primera ya convertido en Colegio de La Madrina en 1946 (Archivo ABC), y la segunda vista actual del edificio desde el mismo ángulo, sede del Área Protección Ambiental del Ayuntamiento de Sevilla, en la última planta se puede apreciar la ampliación llevada a cabo en la misma.(Archivo del autor)
Gracias al esfuerzo y tesón del Canónigo de la S.I. Catedral de Sevilla Antonio Mañez Jerez, Delegado en esta ciudad de la O.N.C.E. el colegio de "La Madrina" pudo ofrecer una educación especializada y específica a las niñas con deficiencia visuales, superando de ese modo la carencia educativa que éstas sufrían, pues los niños ciegos solo contaban con el Colegio Provincial de Sordomudos y Ciegos existente desde 1872. 17

Es en este momento cuando, suponemos, se realizan las primeras obras de reforma para adaptar el inmueble a los nuevos usos, transformándolo en profundidad. Así es como desaparecen las terrazas que rodeaban la zona principal del pabellón, cubriéndolas y alzando sobre éstas una nueva planta haciendo desaparecer el torreón del segundo nivel, que queda engullido en el mismo, y que para no restarle esbeltez al edificio, lo reconstruye en una nueva tercera planta, con un diseño muy similar al original.


Imágenes de otra de las fachadas del Pabellón del Nuevo Casino, fechada en 1946 como Colegio de la Madrina y en la actualidad con las transformaciones realizadas.
En los espacios ganados de las antiguas terrazas, se instalan amplias cristaleras que daban al jardín, y se adaptaron los antiguos salones del pabellón, para instalar aseos, dormitorios, aulas, así como capilla y comedor, que estuvieron decorados con murales realizados por el dibujante sevillano, Francisco Díaz, titulados “Jardín de las niñas” y “Cenáculo de los ángeles ciegos” entre otros; el material instalado no ofrecían aristas ni terminaban en punta, para evitar que las internas se lesionaran.18 “La Madrina" funcionó hasta que en 1969, las alumnas fueron incorporadas a la escuela de San Luís Gonzaga, transformándose con el paso del tiempo en Centro de Recursos Luís Braille, quedando nuevamente el edificio en el abandono.19


Cenáculo de los ángeles ciegos y Jardín de las niñas, murales dibujados por Francisco Díaz, para el comedor y la capilla del pabellón. (Archivo ABC)
Clase para párvulo, con grandes ventanales que daban al jardín, ubicada en la zona de la terraza. (Archivo ABC)


Dos años antes en 1967, se produjo el derrumbe de una parte del Pabellón Mudéjar, en las dependencias que ocupaba la Hemeroteca Municipal, produciéndose la pérdida de algunas colecciones periodísticas y documentación diversa.

La Hemeroteca fue fundada en diciembre de 1932, para salvaguardar la información contenidas en publicaciones y diarios que se editaron desde sus inicios, así como ser un instrumento de enseñanza y estudio. Se inauguró, esta primera Hemeroteca el día 4 de agosto de 1934 en el salón Carlos V del Alcázar de Sevilla; de vida corta solo tuvo una duración de dos años, pues con la llegada de la Guerra Civil fueron cerradas dichas dependencias del Alcázar y abandonados gran parte de sus fondos.

En 1944 los fondos fueron trasladados al Pabellón Mudéjar, allí estuvieron hasta los hechos ocurridos en 1967. Tras este accidente, en 1970, nuevamente la Delegación de Cultura del Ayuntamiento, propuso la utilización de este edificio abandonado como nueva sede, evitando de esta forma que la documentación quedara en el olvido y se perdiera. Así el 26 de octubre de 1972 vuelven a reinaugurar la Hemeroteca, esta vez en el “Pabellón de la Madrina”, en los Jardines de San Telmo, sede que funcionó hasta el año 1987, cuando fue trasladada al edificio de los Antiguos Juzgados de Sevilla, convertido ya en Servicio de Archivo, Hemeroteca y Publicaciones Municipal. 20

Sin utilidad el inmueble, es nuevamente abandonado, pero nuevas circunstancias hacen que este viejo edificio vuelva a ser tenido en cuentas. A final de la década de los 80 del pasado siglo, se inicia una serie de mudanzas de los servicios municipales que se encontraban ubicados en el edificio Casa Grande del ayuntamiento, debido a la restauración que se iba a realizar, así como a la agrupación de algunos de ellos dispersos en distintos locales de la ciudad.



Puerta del apeadero, sobre el tejaroz retablo cerámico de la Virgen del Carmen, a quien se le dedicó durante la época del Colegio de la Madrina. Lápida de mármol que recuerda la donación del edificio y jardines por el Ayuntamiento a la ONCE.(Archivo del autor)
Así el Área de Protección Ambiental y sus servicios, eligieron este edificio para su sede, iniciándose las obras de restauración del inmueble en 1990, teniendo un presupuesto de cuarenta millones de pesetas. 21

En esta nueva intervención del edificio, para dar cabida a los servicios municipales, no solo fue una restauración, sino que también se actuó en la tercera planta incorporando, además del torreón, el espacio de la azotea como superficie habitable, ganando así mas extensión cubierta el inmueble. Pues si antes de estas obras el edificio contaba con planta sótano, baja y primera planta, con una superficie de unos 175 m2 cada una, mas el torreón, que ahora desaparece integrándose dentro de la última planta, con la misma superficie que las otras.

Y allí continúa hoy día estos servicios municipales, dando vida a este edificio, que como es lógico debido a los diferentes usos que ha tenido, ha sufrido importantes transformaciones y modificaciones de su estructura primitiva, como es el cerramiento para su utilización de la última planta, y la pérdida del torreón que tanta esbeltez y donaire daba al edificio original.

Quizás tengamos aquí uno de los ejemplos más claros de errores e inexactitudes que se comenten a la hora de designarle el nombre de un edificio.

En principio se conoció como Pabellón Nuevo Casino, mas tarde cuando pasó a formar parte de la Organización Nacional de Ciegos, se le bautizó como Colegio de la Madrina, por los motivos antes indicado, y cuando pasó a ser sede de la Hemeroteca Municipal se le empezó a llamar Pabellón de la Madrina, contracción del primer uso como edificio en la Exposición Iberoamericana, y el nombre del colegio de la ONCE. Nombre con el que actualmente es conocido y que gracias a los múltiples usos que se le ha dado, y quizás los que tengan que venir, no corriendo la misma suerte que el resto de los pabellones comerciales que fueron derribados, si exceptuamos el de la Telefónica y el de las bodegas Domecq.

En resumen esta es la dilatada y azarosa vida del que fuera pabellón que la Sociedad Nuevo Casino que, si bien es cierto que carecemos de datos relativos al mismo durante la Exposición, una vez concluida ésta ha tenido y tiene una larga vida llena de avatares, los cuales le han trasformado de tal modo que es difícil reconocerlo después de casi ochenta y cinco años.

NOTAS.-

1.- Instancia presentada al Comisario Regio por el Presidente de la Sociedad Nuevo Casino. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana. Expediente Nuevo Casino. Caja 33.- Rollo 656 (fotogramas 358 a 401) Archivo Municipal de Sevilla.

2.- Acuerdo de la Comisión Permanente del Comité de la E.I.A celebrada el 19 de octubre de 1928 sobre el Proyecto Pabellón Nuevo Casino. Ibidem.

3.- Otras noticias. ABC Sevilla. 08 de enero de 1936. Pág. 38

4.- Un cierre con historia. Casco Antiguo. ABC Sevilla. 23 de febrero de 1978. Pág. 65.

-Hoy hace cincuenta años de los sucesos que protagonizó Sanjurjo. ABC Sevilla. 10 de agosto de 1982. Pág. 7

5.- Otras Noticias. ABC Sevilla. 16 de octubre de 1934. Pág. 31

6.- Memoria Descriptiva. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana. Expediente Nuevo Casino. Caja 33.- Rollo 656 (fotogramas 358 a 401) Archivo Municipal de Sevilla.

7.- Acuerdo de la Comisión Permanente del Comité de la E.I.A, celebrada el 11de enero de 1929 sobre la solicitud del Pabellón Nuevo Casino. Ibidem.

8.- Oficio dirigido a A.E.G. Ibérica de electricidad, con fecha 05 de abril de 1929. Ibidem.

9.- Oficio del presidente de Nuevo Casino dirigido a Vicente Traver, con fecha 21 de junio de 1929. Ibidem.

10.- Reunión de Comisiones. ABC Sevilla. 24 de agosto de 1934. Pág. 25

11.- El Cabildo de ayer. ABC Sevilla. 03 de mayo de 1936. Págs. 35 y 36

12.- Comisión gestora de la Bolsa Municipal de Trabajo. ABC Sevilla. 01 de diciembre de 1936. Pág. 11 

13.- Comisión gestora de la Bolsa Municipal de Trabajo. ABC Sevilla. 22 de agosto de 1937. 
Pág. 15

14.- Informaciones municipales. ABC Sevilla. 27 de octubre de 1943. Pág. 17

15.- Sevilla cuenta con un magnífico internado para Niñas Ciegas. ABC Sevilla. 07 de abril de 1946. -Pág. 29

16.- Bendición e inauguración del Colegio de la Madrina. ABC Sevilla. 28 de mayo de 1946. Pág. 14 y 15
- Inauguración del Colegio de Niñas Ciegas “La Madrina”. ABC Sevilla. 26 de mayo de 1946. 
Pág. 25

17.- El Colegio de "La Madrina" (Sevilla, 1946-1969): Visibilizando las diferencias de género en la educación de niñas ciegas. NÚÑEZ GIL, Marina y REBOLLO ESPINOSA, María José.

18.- Las decoraciones de Francisco Díaz en el Colegio de la Madrina. ABC Sevilla. 01 de junio de 1946. Pág. 21
-Sevilla cuenta con un magnífico internado para Niñas Ciegas. ABC Sevilla. 07 de abril de 1946. -Pág. 29

19.- El Colegio de "La Madrina" (Sevilla, 1946-1969): Visibilizando las diferencias de género en la educación de niñas ciegas. NÚÑEZ GIL, Marina y REBOLLO ESPINOSA, María José.

20.- La Hemeroteca Municipal de Sevilla. Marcos FERNÁNDEZ GÓMEZ y Alfonso BRAOJOS GARRIDO

21.- El Pabellón de la Madrina se convertirá en sede del Área de Protección Ambiental. ABC Sevilla. 24 de septiembre de 1989. Pág. 64

FUENTES
-Archivo Municipal de Sevilla. Expediente Nuevo Casino. Caja 33.- Rollo 656 (fotogramas 358 a 401)

- Antonio Pichardo y Casado (1843 - 1894) y el origen de la educación de sordomudos y ciegos en Sevilla.- Ana María Montero Pedrera.

- El Colegio de "La Madrina" (Sevilla, 1946-1969): Visibilizando las diferencias de género en la educación de niñas ciegas. NÚÑEZ GIL, Marina y REBOLLO ESPINOSA, María José

-ABC Sevilla, Reunión de Comisiones.- 24 de agosto de 1934. Pág. 25

-ABC Sevilla, Otras noticias.- 16 de octubre de 1934. Pág. 31

-ABC Sevilla, Otras noticias.- 08 de enero de 1936. Pág. 38

-ABC Sevilla, El Cabildo de ayer.- 03 de mayo de 1936. Págs. 35 y 36

-ABC Sevilla, Informes municipales.- 01 de diciembre de 1936. Pág. 11

-ABC Sevilla, Informes municipales.- 22 de agosto de 1937. Pág. 15

-ABC Sevilla, Informaciones municipales.- 27 de octubre de 1943. Pág. 17

-ABC Sevilla, Inauguración del Colegio de Niñas Ciegas “La Madrina”.- 26 de mayo de 1946. Pág 25

-ABC Sevilla, Bendición e inauguración del Colegio de la Madrina.- 28 de mayo de 1946. Pág. 14 y 15

-ABC Sevilla, Sevilla cuenta con un magnífico internado para Niñas Ciegas.- 07 de abril de 1946. -Pág. 29

-ABC Sevilla, Una lucecita en las tinieblas.- 13 de noviembre de 1946. Pág. 25

-ABC Sevilla, Sevilla al Día.- 27 de octubre de 1972. Pág. 31

-ABC Sevilla. Un cierre con historia. Casco Antiguo. 23 de febrero de 1978. Pág. 65.

-ABC Sevilla. Hoy hace cincuenta años de los sucesos que protagonizó Sanjurjo. 10 de agosto de 1982. Pág. 7

-ABC Sevilla, El Pabellón de la Madrina se convertirá en sede del Área de Protección Ambiental.- 24 de septiembre de 1989. Pág. 64

- http://es.wikipedia.org/wiki/Hemeroteca_Municipal_de_Sevilla

- La Hemeroteca Municipal de Sevilla. Marcos FERNÁNDEZ GÓMEZ y Alfonso BRAOJOS GARRIDO

2.-Pabellón de la platería Espuñes


En la sesión celebrada, por la Comisión Permanente del Comité de la Exposición Iberoamericana, el 9 de diciembre de 1927, fue aprobada la solicitud presentada por la Compañía M. Espuñes, con sede en Madrid, para instalar un pabellón propio nacional; en esa misma sesión, también fue aprobada la solicitud de José Trevijano Ruiz-Clavijo, propietario de la casa “Trevijano e hijos” de Logroño, dedicada a las conservas, para la instalación de un stand en el Pabellón Nacional de Productos para la Exportación.1

La Casa Espuñes era una empresa fabricante de objetos de plata, que había sido fundada en el año 1840 por Ramón Espuñes, situándose como líder en el sector de la platería de diseño, por su alta calidad y gran profesionalidad.

Sin embargo es su hijo Luis, el que introduce las mejoras en los métodos de fabricación y los últimos adelantos, apenas se producen en el mundo industrial, llegando a distribuir sus productos no solo en España, sino incluso fuera de nuestras fronteras.

Para ello no tuvo reparos en fabricar desde el más vulgar objeto plateado, como sus populares cuberterías para las clases más modestas, hasta auténticas joyas, como el célebre centro de mesa que, la reina Isabel II mandó construir, representando a Colón a su vuelta del descubrimiento de América. También son dignos de mención diferentes enseres de culto para iglesias tanto españolas como americanas, y numerosos objetos en metal, utilizados tanto por la realeza como la aristocracia y la alta burguesía.2

Matilde Espuñes y Bagués, aprendió el oficio junto a su padre, Luis Espuñes, y a la muerte de éste su hija se estableció por su cuenta, creando su propia marca M. ESPUÑES, instalando su fábrica en la calle O´Donnell de Madrid, llegando a tener una importante plantilla de orfebres y una elevada producción. Su actividad como M. ESPUÑES se desarrolló entre 1909 y 1950. Después de la guerra civil, se asocia con la firma Meneses y forman lo que se conoció como Unión de Orfebres, aunque mantenía su propia marca. Además de la fábrica en la calle O’Donell, también tenía tienda en la madrileña calle Sevilla, y disponía de depósitos en Barcelona, Sevilla, La Habana y ciudad de Méjico.

Los más de 170 años de actividad de esta empresa, la convirtieron en especialista en todo tipo de piezas realizadas en plata de ley, con un completo catálogo de orfebrería, cuberterías, trofeos deportivos, objetos religiosos, etc., además de poseer un departamento de restauración y conservación que le hicieron ser merecedores del título de plateros de la Real Casa. 3  

Una vez aprobada por la Comisión la petición de la empresa para estar representada en la Exposición, le es concedida una parcela en los terrenos de los Jardines de San Telmo, para levantar el pabellón, ubicándose en la avenida de María Luisa, entre la terraza del restaurante del Casino y el Pabellón de Perú.

Indicación en el plano de la Exposición, la ubicación del Pabellón Espuñes y las tiendas de lujo en la avenida de María Luisa.
Nada sabemos de la autoría del pabellón, ni de las características de este, salvo el dibujo del boceto de éste aparecido en la publicidad de un anuario. 4

Apoyándonos en éste, podríamos describirlo como un edificio de planta rectangular y cubierta plana, cuyo acceso principal estaba precedido por un pórtico soportado por dos columnas y unas gradas para salvar la diferencia de altura con el rasante de la calle. Las columnas del acceso se repetían en los ángulos del edificio, siendo éste el único elemento decorativo, pues los paramentos del cerramiento estaba constituidos por amplias vidrieras que las ocupaban totalmente, excepto en la fachada posterior que era de fábrica. Estas características compositivas le conferían un aspecto diáfano, quedando el espacio interior perfectamente visible desde el exterior, como si de un gran escaparate se tratara.
Boceto del pabellón en una de las páginas publicitarias de la publicación “Comercio internacional: anuario seleccionado de la producción mundial” correspondiente al año 1929.

Por la ilustración deducimos, que en el interior del edificio se alinearon diferentes vitrinas y expositores, que mostraban los objetos de plata que la casa Espuñes fabricaba.

De los pocos datos que conocemos, sabemos con certeza que la carpintería mecánica fue realizada por José Gutiérrez Gutiérrez, con taller en la calle Alejo Fernández, y al que Vicente Traver también le confió todo el portaje y decoración del Teatro de la Exposición, además de intervenir en los pabellones Zotal, del Reino de Murcia y el Stadium, entre otros. 5  

También sabemos que la casa Espuñes, acuñó una placa circular conmemorativa de la Exposición, consistente en el escudo de Sevilla, con San Fernando sentado en su trono, portando en la mano derecha una espada y en la izquierda la bola del mundo. A los lados San Isidoro y San Leandro. Alrededor inscripción: MCMXXIX: SEVILLA: MCMXXX. Debajo M. ESPUÑES. Arriba marca de ley de plata 916/000 y contraste M / copa / E.6
Placa conmemorativa acuñada por la casa Espuñes con motivo de la Exposición Iberoamericana. ©Museo Nacional del Romanticismo.

La falta de documentación nos impide saber cómo funcionó este pabellón comercial; solo contamos con unos apuntes contables realizados en los libros de la Comisión, por José Martínez Tristán, cobrador del Comité, en los que relacionan las empresas y casas comerciales, con pabellón propio o stand en pabellones oficiales, que efectuaron pago por consumo eléctrico, entre los que aparecen tanto la Joyería Reyes, como José de los Reyes, desde el 11 de diciembre de 1929, hasta el 30 de julio de 1930. 7  

Esto nos hace aventurar, no sin riesgo a equivocarnos, que los propietarios de dicho establecimiento de joyería, fueran los encargados de gestionar todo lo relacionado con el montaje del referido pabellón de la platería Espuñes en la Exposición Iberoamericana.

Por lo que pudiera ser, y es solo una conjetura que, Juan de los Reyes tomara parte en su diseño y ejecución, ya que era constructor, y a éste se debe el proyecto del magnífico inmueble que la joyería tiene en la calle Álvarez Quintero, y su hermano José, fuera el encargado de la organización y gestión del referido pabellón.
Fotografía aérea de la zona de los Jardines de San Telmo, con indicación de la situación del Pabellón Espuñes. (Archivo del autor)

Al parecer la relaciones entre los hermanos Juan y José de los Reyes con la familia Espuñes, fueron muy cordiales, como lo demuestra la carta dirigida a Juan por la firma platera, para que éste realizara gestiones cerca de la dirección de la Exposición, con objeto de que le proporcionaran una buena situación a las Sociedades productoras y distribuidores de fluido eléctrico, como así fue, ubicándose el Pabellón de Hidroeléctrica Española en el Parque de María Luisa, cerca de la Plaza de América. Y precisamente por aquella época, designar a la Joyería Reyes como depósito de la firma platera en Sevilla.

Los hermanos Juan y José de los Reyes Catueso heredaron en 1900, la joyería que su tío José de los Reyes Gómez había abierto veinte años antes, al fallecer sin dejar descendientes. Trasladaron la tienda a su actual emplazamiento en la calle Álvarez Quintero, en un renovado edificio que tanto por su continente como por su contenido es una perfecta muestra de estilo modernista puro.

El esplendido salón-recibidor modernista fue obra de un decorador francés que lo realizó con exclusivos muebles, lámparas y telas pintadas para las paredes con exóticos dibujos de la época. Este importante patrimonio mobiliario, se combina perfectamente con dos vitrinas metálicas procedentes de la Exposición, con casi toda seguridad del pabellón de la firma platera. 8
Recibidor de Joyería Reyes, con decoración modernista e indicación de la vitrina procedente de la Exposición. (Fotos y Postales de Sevilla)

Una vez clausurada la Muestra el Pabellón Espuñes, levantado en los Jardines de San Telmo, debería haber pasado a propiedad municipal, al estar construido en terrenos adquirido por el ayuntamiento de la ciudad; sin embargo, en los libros de contaduría del Comité de la Exposición, aparecen diferentes apuntes de pagos efectuados por Manuel Álamo por la ocupación del “kiosco” Espuñes. Estos ingresos corresponden al canon de utilización del edificio, por importe de 30 pesetas mesuales, iniciándose esta ocupación el 18 de abril de 1931, estos apuntes contables aparecen hasta el mes febrero de 1933, última fecha de anotaciones por la desaparición de los posteriores libros .9

Desconocemos si Manuel Álamo, era aún el inquilino de este kiosco, que con el paso del tiempo se convertiría en Bar Manolo. En la década de los 50, además de haberse convertido en restaurante, amenizaba éste sus veladas, con actuaciones de reconocidos artistas como fue el caso del cantante Antonio Machín. Durante esa década y posteriores, el local se convirtió en referente para celebraciones familiares, de bodas y bautizos, además de ver multiplicados los actos de homenajes de reconocimientos públicos a conocidos personajes de la vida social del momento.

A mediados de los años 60, su propietario era Francisco Rodríguez Domínguez,10 que dio un importante impulso al restaurante, con continuas recepciones y celebraciones de acontecimientos sociales de toda índole, como la elección de Miss Andalucía, en el cercano Casino, al que éste empresario se encargada de dar servicio, ó las cenas del Ateneo con ocasión de la Feria del Libro y la entrega del premio "Platero", al autor sevillano más vendido, durante varios años.

Durante esa época, se renovaron las instalaciones, desconociendo el alcance de las actuaciones que hasta ese momento se habían llevado a cabo en la transformación del primitivo edificio.
Instantánea de los concurrentes a la comida-homenaje a Perico Chicote el 21 de marzo de 1967, en la puerta principal del Bar Manolo.(Archivo ABC)

Entrega de los Premios del Ateneo de Sevilla "Platero" el 15 de abril de 1969, en el interior del restaurante ya convertido en Luna Parque.(Archivo ABC)

En marzo de 1969, se reabrió como restaurante "Luna Parque",11  regentado por Enrique Becerra en sociedad con el restaurante Jamaica,12 continuando la misma trayectoria de su antecesor Bar Manolo, con la celebraron de incontable actos sociales, así como infinidad de bodas, bautizos y todo tipo de celebraciones, ampliando el servicio con la instalación de una terraza de verano en la contigua Glorieta de Perú. 

Cerrado éste en 1990, fue traspasado su uso a Jesús Quintero en 1991, permaneciendo siempre como propiedad municipal, que lo proyectó como restaurante y café-teatro bajo el nombre de “Montpensier”. Nada mas iniciadas las obras, son paralizadas en febrero de 1992, por la Gerencia de Urbanismo por haber afectado a buena parte del antiguo restaurante Luna Parque, del que solo quedan en pié las fachadas y el sótano, además de ocupar más terreno que el local primitivo. 13

Posteriormente, en junio de 1992, el ayuntamiento concede licencia para la remodelación del Luna Parque con un proyecto de Rafael Manzano, según el cual la actuación prevista era la de forrar con una galería desmontable de metal y cristal, de forma semejante al Crystal Palace de Londres, la fachada del edificio anterior.14 Es decir bajo la actual estructura de hierro y cristal, se encontraría lo que las diferentes intervenciones realizadas durante el paso de los tiempos y sus diferentes usos queda del antiguo pabellón Espuñes, después Bar Manolo y posteriormente Luna Parque. 

Cerrado el restaurante Montpensier, se convertiría en discoteca Apandau, para más tarde denominándose Bandalai en la actualidad .


Dos imágenes de la paralización del derribo del Luna Parque, y la reanudación de las obras para convertirlo en Montpensier. En ésta se puede apreciar como se mantiene en su interior la edificación pre-existente. (Archivo ABC)
Fachada lateral de la actual discoteca Bandalai, donde se puede apreciar la galería de hierro y cristal que cubre el antiguo edificio. (Archivo del autor)

NOTAS:
1.- Archivo Municipal de Sevilla. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana. Libros de actas Comisión Permanente E.I.A. Caja 4 bis.- Rollo 656 (fotogramas 358 a 401)
2.- España en fin de siglo. La platería Espuñes. Págs. 215 y 216,
3.- http://www.espunyes.com/index.asp
4.- Comercio Internacional: Anuario seleccionado de la producción mundial 1928.
5.- Carpintería Mecánica. La Esfera. 08 de junio de 1929. Pág. 46
6.- Museo del Romanticismo http://hispana.mcu.es/es/registros/registro.cmd?tipoRegistro=MTD&idBib=16339673
7.- Archivo Municipal de Sevilla. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana. Expediente Alumbrado General-Gastos-. Caja 25. Rollo 650 (fotogramas 484 a 655)
José de los Reyes: Facturas por acometida de instalación eléctrica realizada, entre el 14 de junio al 17 de septiembre de 1929 y cobradas el 10 de enero de 1930.
Joyería Reyes: Pagos por consumo eléctrico realizados el
-14 de febrero de 1930
-02 de abril de 1930
-13 de mayo de 1930
-10 de junio de 1930
8.- Salón modernista de la Joyería Reyes. Base de datos del Patrimonio Inmueble de Andalucía.
9.- Archivo Municipal de Sevilla. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana. Libros de Contaduría. Caja 120. Rollo 736 (fotogramas 473 a 530)
10.- Ante la elección de Miss España. ABC Sevilla, 12 de Mayo de 1968. pág. 87
11.- Anuncio publicitario. ABC Sevilla. 29 de marzo de 1969. Pág. 78
12.- SEVILLA, BANQUETES, TAPAS Y MENUS, (1863-1995). Isabel González Turmo. Páginas 151 a 154.
13.- Urbanismo ha paralizado las obras de reforma que Jesús Quintero realizaba en el Luna Parque. ABC Sevilla, 28 de febrero de 1992. Pág 49.
14.- El Ayuntamiento concede finalmente a Jesus Quintero la licencia de obras del Luna Parque. ABC Sevilla, 06 de junio de 1992. Pág. 43


FUNTES:
Archivo Municipal de Sevilla. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana:
- Expediente de Derribos. Caja 119. Rollo 735
- Libros de actas Comisión Permanente E.I.A. Caja 4 bis.- Rollo 656
- Libros de Contaduría. Caja 120. Rollo 736
- Expediente Alumbrado General-Gastos-. Caja 25. Rollo 650
España en fin de siglo. La platería Espuñes.
Comercio Internacional: Anuario seleccionado de la producción mundial 1928.
Base de datos del Patrimonio Inmueble de Andalucía.
El Liberal. 26 de Enero de 1929.
La Esfera. 08 de junio de 1929.
ABC Sevilla desde 1969 a 1992
Sede electrónica del Catastro. Avd. María Luisa, 4
DICCIONARIO HISTÓRICO DE LAS CALLES DE SEVILLA
Sevilla y la Exposición Ibero-Americana. Álbum Artístico. E. Piñal 1929
Libro de Oro Ibero-Americano.
http://www.espunyes.com/index.asp
http://hispana.mcu.es/es/registros/registro.cmd?tipoRegistro=MTD&idBib=16339673
http://www.galeon.com/juliodominguez/2013/reyes.html
http://sevillasigloveinte.blogspot.com.es/2009/03/la-joyeria-reyes.html